Black Swan, Persefone oggi

Darren Aronofsky non mi ha mai delusa. Persino bello pronunciare il suo nome, gratificante.

Ieri sera sono andata a vedere “Black Swan” e 24 ore dopo non riesco a togliermelo dalla testa.

Lei, la ballerina scelta per interpretare il Cigno, è La-Bambina-Della-Mamma. Una perfetta Kore dotata di corpo flessuoso, ingenuo, eterna adolescente.

Suo unico affetto una madre monolitica, che te la vedi china sul grano come una laboriosa Demetra, innamorata della promettente figlia a tal punto da dimenticare i propri talenti, la propria vocazione. La segue, la spia, la scruta, non parla mai del padre della ragazza perché Demetra non ha mai amato il padre dei suoi figli, per Demetra gli uomini sono spermatozoi per fecondare uova, Demetra non esiste senza una cara bambina di cui prendersi cura. Demetra diventa feroce se la figlia la priva del suo ruolo: in Black Swan Nina (Natalie Portman) rifiuta la fetta di torta glassata che la madre le porge causando una reazione violenta. Prodigare cure non richieste è in perfetto stile Demetra, sentirsi intimamente ferita dal rifiuto della figlia è una reazione normale e giustificabile per le madri di tale foggia.

Nina-Kore ha un problema: viene scelta come prima ballerina per il ruolo del Cigno Nero e del Cigno Bianco nel Lago dei Cigni. Per il Cigno Bianco non c’è problema: Nina, candida e speciale, sa come diffondere purezza e grazia, il suo ruolo è appunto quello della brava bambina, educata, fragile, mano nella mano con la Madre, la Grande Madre, guida e carnefice.

Per vestire i panni del Cigno Nero, Nina ha serie difficoltà a entrare a contatto con la sua parte marcia, nera, nauseabonda, perché ha paura che il suo lato oscuro possa non piacere, perché ha paura che il mostro che si muove dentro di lei possa allontanare le persone. Perché ha il terrore di non essere amata.

Il regista dello spettacolo è il luciferino Thomas-Ade, uomo senza alcun scrupolo morale, il classico cattivo ragazzo odiato dalla mamma Demetra. E’ lui che trascina Nina-Kore negli Inferi, lui che si assume la responsabilità di trasformare Kore in Persefone, Regina degli Inferi: il Cigno Nero.

La discesa negli abissi non è facile e Kore non riesce ad abituarsi alle atmosfere buie degli Inferi, il disagio comincia a farsi sentire, il viaggio nel proprio inconscio diventa doloroso, la psicosi è alle porte.

Nina-Kore deve innanzitutto allontanarsi da Demetra, presenza che le ricorda costantemente di essere una brava bambina, una figura di luce senza ombre, una creatura frigida e non sensuale che vive esclusivamente per dar gioia alle proprie ambizioni e alla propria madre.

Cade nella psicosi: visioni, paure non giustificate, allucinazioni visive e uditive: Kore è stata rapita da Ade, trascinata negli Inferi, sballottata dentro il suo inconscio.

Una pasticca di LSD offerta in discoteca sembra rappresentare quello che nel mito erano i chicchi di melograno: una volta assaggiati il Regno degli Inferi sarà il luogo dove vivrai per una parte dell’anno. Nina-Kore si prepara alla metamorfosi.

Solo quando ha compreso e accettato la sua parte nera, il Cigno Nero, solo quando ha smesso di aver paura del suo inconscio che affiora sulla pelle generando strani eritemi, solo allora Kore diventa Persefone: donna sensuale e inconscia, Regina delle anime, non più figlia della mamma, ma sposa saggia e devota. Il cammino dentro la follia può annientare o, al contrario, generare nuova consapevolezza. Nina-Persefone riesce per un attimo, con le sue piroette piene di vita e sentimento, a essere una Persefone piena, totale, finalmente Signora del proprio inconscio, guida del proprio fantasma interiore.

(In una scena del film il regista Thomas cerca di “erotizzare” Nina afferrandole voluttuosamente una coscia. L’ispirazione, è evidente, viene da qui, il Ratto di Proserpina del Bernini -particolare e totale: